IB Arabic A Lit الخطة Notes

خطة عرض شفوي نموذجية

القضية العالمية: مصادرة العُرف الاجتماعي لإرادة الفرد في الزواج، وما تكلّفه هذه المصادرة من عمرٍ كامل.

العملان: «مجنون ليلى» لأحمد شوقي (مسرحية شعرية، عمل مكتوب أصلًا بالعربية)، و«بيت الدمية» لهنريك إبسن (مسرحية، عمل مدروس في الترجمة، أصله بالنرويجية).

المقدمة (من دقيقة إلى دقيقة ونصف)

1. عرّف القضية العالمية: العُرف الاجتماعي يقرر من يتزوج من، فيصادر إرادة الفرد باسم الجماعة.
2. قدّم العملين:
   1. «مجنون ليلى» لأحمد شوقي، مسرحية شعرية عربية نُشرت سنة 1931.
   2. «بيت الدمية» لهنريك إبسن، مسرحية نرويجية تُدرَس مترجمة إلى العربية.
3. اذكر الأطروحة:
   1. يعرض العملان الزواج عقدًا اجتماعيًا تُدار فيه حياة الأفراد بغير رضاهم.
   2. يقيس شوقي كلفة ذلك بعمرٍ توقف عند الطفولة، ويقيسها إبسن ببيتٍ يُترك في ليلة واحدة.

العمل الأول: «مجنون ليلى»

1. تحليل قريب 1
   1. الشاهد: «فِيكَ نَاغَيْنَا الهَوَى فِي مَهْدِهِ ٭ وَرَضَعْنَاهُ فَكُنْتَ المُرْضِعَا»
   2. التقنية: الاستعارة والتشخيص، إذ يصير المكان مُرضِعًا والهوى مولودًا.
   3. الاستبصار: الحب يُقدَّم نشأةً لا اختيارًا، فهو سابق على وعي صاحبه.
   4. الصلة بالقضية: ما نشأ في المهد لا يُلغى بقرار من الأهل، فيظهر العُرف مطالبًا الفردَ بما لا يملكه.
2. تحليل قريب 2
   1. الشاهد: «هَذِهِ الرَّبْوَةُ كَانَتْ مَلْعَبًا ٭ لِشَبَابَيْنَا وَكَانَتْ مَرْتَعَا»
   2. التقنية: اسم الإشارة الحاضر مع الفعل الناقص المكرر «كَانَتْ».
   3. الاستبصار: المكان باقٍ أمام العين، والزمن الذي كان يمكن أن يقع فيه شيء قد صودر.
   4. الصلة بالقضية: العُرف لا يمحو الأماكن، يمحو ما كان يمكن أن يحدث فيها.
3. تحليل واسع 1
   1. الشاهد: «لَمْ تَزَلْ لَيْلَى بِعَيْنِي طِفْلَةً ٭ لَمْ تَزِدْ عَنْ أَمْسِ إِلَّا إِصْبَعَا»
   2. التقنية: المبالغة التي تقيس السنوات بمقدار إصبع.
   3. الاستبصار: عقل المتكلم توقف عند اللحظة التي سُلب فيها اختياره، ويقول ذلك على قبرها من غير أن يدري.
   4. الصلة بالقضية: كلفة العُرف تُقاس بعمرٍ كامل، لا بحادثة واحدة تُروى.
4. تحليل واسع 2
   1. الموضع: مشهد المقابر في الفصل الأخير، حيث يوجّه قيس كلامه كله إلى جبل.
   2. التقنية: المناجاة بوصفها فعلًا دراميًا، واختيار مخاطَب لا يجيب.
   3. الاستبصار: لم يبقَ للمتكلم مخاطَبٌ من البشر، فصار المكان آخر ما يشهد له.
   4. الصلة بالقضية: العُرف حين ينتصر يُبقي صاحبه حيًّا، ويتركه يتكلم وحده.

العمل الثاني: «بيت الدمية»

1. قاعدة العمل المترجم: اعتمد على ما ينجو من الترجمة، أي البناء الدرامي والإرشادات المسرحية والصورة والقرار، فدقّة اللفظ في النص العربي صنعةُ المترجم لا صنعة المؤلف.
2. تحليل قريب 1
   1. الموضع: الألقاب المصغَّرة التي يخاطب بها الزوج زوجته في أول المسرحية.
   2. التقنية: صيغ المخاطبة، إذ يُسمّى الشخص بما يليق بحيوان أليف أو بطفلة.
   3. الاستبصار: اللغة اليومية توزّع المراتب قبل أن يوزّعها القانون.
   4. الصلة بالقضية: العُرف يثبّت موقع الزوجة في البيت عبر كلامٍ يبدو مديحًا.
3. تحليل قريب 2
   1. الموضع: الإرشاد المسرحي في الفصل الثالث الذي يصف إمساكه بها ومحاولتها الإفلات.
   2. التقنية: الحركة على الخشبة بوصفها صورةً، لا الحوار.
   3. الاستبصار: الجسد يقول ما يمنع الحوارُ قولَه، فتُرى العلاقة قبل أن تُشرح.
   4. الصلة بالقضية: سلطة العُرف تُمارَس في التفاصيل الصغيرة، لا في الخطب.
4. تحليل واسع 1
   1. الموضع: انقلاب نبرة الزوج من المديح إلى التقريع حين ينكشف ما أخفته عنه.
   2. التقنية: التحول المفاجئ في نبرة الخطاب داخل مشهد واحد.
   3. الاستبصار: المودّة كانت مشروطة بالطاعة، فسقطت حين سقط الشرط.
   4. الصلة بالقضية: العُرف يمنح المرأة مكانةً ما دامت تؤدي الدور المرسوم لها.
5. تحليل واسع 2
   1. الموضع: خروج الزوجة في خاتمة المسرحية وإغلاق الباب وراءها.
   2. التقنية: الخاتمة تُصنع بفعل مسرحي مسموع، لا بجملة ختامية.
   3. الاستبصار: القرار يُقال بالحركة، فيبقى في أذن المتفرج بعد إسدال الستار.
   4. الصلة بالقضية: الخروج من العُرف ممكن، وثمنه يُدفع مرة واحدة وعلنًا.

الخاتمة (دقيقة واحدة)

1. الخلاصة:
   1. يعرض شوقي كلفة العُرف في عمرٍ توقف، وينتهي مشهده عند قبر.
   2. يعرض إبسن كلفته في بيتٍ يُترك، وينتهي مشهده عند باب.
2. الصلة بالعالم اليوم: قرارات الزواج ما زالت تُدار في مجتمعات كثيرة بحساب العائلة والسمعة، وما زال الفرد يدفع الفارق بين ما يريده وما يُنتظر منه.
3. الرسالة الختامية: يلتقي العملان عند سؤال واحد رغم بُعد الزمان والمكان بينهما: من يملك أن يقرر مصير حياةٍ واحدة؟

كيف بُنيت هذه الخطة في أربع خطوات

1. اختر قضيتك العالمية: محددة، عابرة للحدود، وذات أثر في الحياة اليومية.
2. اختر عملَيك: عملان أدبيان، أحدهما مدروس في الترجمة.
3. اختر مقطعيك: مقطعان لا يزيد كل منهما على أربعين سطرًا، ولكل منهما صلة واضحة بالقضية.
4. ارسم حجّتك: بيّن كيف يكشف كل مقطع القضية من زاوية مختلفة، لا كيف يكررها.