IB Spanish A Lit La Poesía: Ejemplo y Ahora Tú Notes

El poema convierte el paisaje en una voz que juzga

1. La voz del yo escucha en la naturaleza una crítica contra su persistencia en el sueño y responde apropiándose de las palabras que pretendían desacreditarla.
2. El enfrentamiento de voces vincula el paso del tiempo con una defensa consciente de la imaginación.

«Dicen que no hablan las plantas» — Rosalía de Castro

De *En las orillas del Sar* (1884):

Dicen que no hablan las plantas, ni las fuentes, ni los pájaros,

ni el onda con sus rumores, ni con su brillo los astros;

lo dicen, pero no es cierto, pues siempre cuando yo paso

de mí murmuran y exclaman:

Ahí va la loca soñando

con la eterna primavera de la vida y de los campos,

y ya bien pronto, bien pronto, tendrá los cabellos canos,

y ve temblando, aterida, que cubre la escarcha el prado.

—Hay canas en mi cabeza, hay en los prados escarcha,

mas yo prosigo soñando, pobre, incurable sonámbula,

con la eterna primavera de la vida que se apaga

y la perenne frescura de los campos y las almas,

aunque los unos se agostan y aunque las otras se abrasan.

Astros y fuentes y flores, no murmuréis de mis sueños,

sin ellos, ¿cómo admiraros ni cómo vivir sin ellos?

1. Rosalía de Castro, la obra y la fecha de publicación son reales, y el poema es un texto de dominio público procedente de una obra publicada en 1884.

La prosopopeya convierte el paisaje en un interlocutor crítico

1. La prosopopeya permite que las plantas, las fuentes, los pájaros y los astros murmuren sobre el yo y expresen un juicio colectivo.
2. La acumulación de elementos naturales amplía ese juicio hasta presentar todo el paisaje como una comunidad que observa a la hablante.
3. La cita «Ahí va la loca soñando» reduce la identidad del yo a una etiqueta despectiva y presenta el sueño como una conducta censurable.
4. La caracterización directa construida por «loca» anticipa la posterior descripción «pobre, incurable sonámbula» de la propia hablante.
5. La repetición léxica de «soñando» enlaza las dos voces y permite que el yo responda con la misma palabra utilizada para juzgarlo.
6. La respuesta del yo incorpora el vocabulario de la burla y lo transforma en una afirmación de perseverancia.

El paralelismo une el envejecimiento humano con el ciclo natural

1. El paralelismo de «Hay canas en mi cabeza, hay en los prados escarcha» establece una correspondencia sintáctica entre el cuerpo y el paisaje.
2. La repetición de «hay» concede la misma presencia inmediata a las canas y a la escarcha.
3. Las imágenes blancas vinculan el envejecimiento de la hablante con el frío que cubre los campos.
4. La correspondencia presenta el paso del tiempo como una fuerza que actúa sobre la vida humana y sobre la naturaleza.
5. La dicción de «se apaga», «se agostan» y «se abrasan» reconoce con lucidez el deterioro y la pérdida.
6. La continuidad del sueño adquiere fuerza porque la hablante comprende la realidad temporal que amenaza su visión de una «eterna primavera».

La respuesta final convierte el sueño en una condición para vivir

1. La apelación «Astros y fuentes y flores» dirige la voz de la hablante hacia los mismos elementos que antes la habían juzgado.
2. El imperativo «no murmuréis» muestra que el yo ya interviene directamente en el diálogo y defiende sus sueños.
3. Las preguntas finales relacionan el sueño con dos acciones esenciales: admirar el mundo y continuar viviendo.
4. La repetición de «sin ellos» sitúa los sueños como fundamento de la percepción y de la existencia de la hablante.
5. El cierre presenta el sueño como una forma de conciencia imaginativa que convive con las canas, la escarcha y la desaparición de la primavera.
6. La visión resultante afirma que imaginar conserva la capacidad de admirar incluso cuando el tiempo transforma aquello que se admira.

Ahora tú puedes relacionar las elecciones del poema

1. Tu análisis debe conectar la voz, la estructura y las imágenes dentro de una interpretación común.
2. Las citas breves deben integrarse en cada afirmación y recibir una explicación precisa de su efecto.